纵横千年的白骨之谜,在冬天的海边迤逦而来。 历史与回忆的狂想曲,与潮骚共入梦。 这是黑暗宿命与人间烟火的对决,至死无休。 解开重重谜团,却有一个最干净明快的答案。 连续杀死丈夫四次的女人朱美,一个有强迫症的精神科医生,一个不信神的牧师。梦境与现实纠缠在三个人之间,奇怪的事情一再发生。 在海上漂流的黄金骷髅头,深山中发生的集体杀自事件。这些看似毫不相关的人各自被怪异的梦境所苦接二连三发生的诡异事件却将他们一一串连起来到底什么是梦境、什么又是真实?错综复杂的谜团,却在书末有最干净明快的答案。
京极夏彦
《今夕续百鬼云》的主角是妖怪研究家多多良老师,他被卷入的案件有别于书斋派的京极堂物语,总是以意想不到的方式解决,每个故事更是鸟山石彦妖怪画的重新解读,充满解谜的快感。 妖怪研究家多多良老师,有着痴肥的体态,纵横无尽的无用知识。 谈妖论怪如数家珍,把鸟山石燕的妖怪画集当做随身宝物。 方向感奇佳,但只懂得直线前进。 生活常识阙如,惟有饭量超常。 和他一起踏上的探访妖怪之旅,注定劫难重重
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《西巷说百物语》是妖怪小说之王京极夏彦作品,百物语系列的完结篇,于2011年获第24届柴田炼三郎奖。该系列还有《巷说百物语》《续巷说百物语》《后巷说百物语》《前巷说百物语》,其中《后巷说百物语》获第130届直木奖。【百物语】——日本江户时代流行的一种游戏。夏季夜晚,人们身穿青衣在暗室聚集,点燃一百支蜡烛,轮流讲述骇人怪谈,每讲完一则便吹灭一支蜡烛。相传,蜡烛全部熄灭时将引发异象,唤醒妖物。本作主要讲述关西一带流传的巷说怪谈,故名西巷说。大坂城有个奇人名叫林藏,此人亦正亦邪,能言善辩。若中了他的圈套,就宛如在迷雾中坐上亡者之船,被他玩弄于股掌之间,一切都变得真假难辨。最近,大坂街头怪事频传,每桩怪事发生时,林藏都牵扯其间:当铺少东家一觉醒来,得知已过了三个月,家道败落,父亲故去,都是乞水幽灵作怪的结果;著名铸剑师对妻子疼爱有加,忽然发现妻子竟然是狼变的;一个小孩来买酒后,酒坊的账目就对不上了,这分明是妖怪豆狸的花招。
京极夏彦
两个美貌且彷佛不食人间烟火的少女,相偕在夜里去湖边欣赏月光,其中一名少女却意外落车而身受重伤。无意间搭同一班车下班的刑警木场修在强忍疲惫下接手处理案件,却意外发现身受重伤少女的亲人,是他暗恋了许多年的女演员。木场一面强自按捺内心情感浮动,一面却也深陷难缠案件。身受重伤的少女在送到一栋盒状的建筑物后,在众目睽睽之下居然凭空消失了 作家关口偶尔为之取材写作的三流杂志《月刊实录犯罪》,正在追查相模湖发生的分尸杀人案,编辑鸟口和关口联袂前往现场追查,却在路途中迷路而误入一栋奇怪的盒状建筑物 在病床上消失的少女、相模湖分尸杀人案、追查案件的木场和关口、盒子般奇怪的建筑物,到底是什么将他们联系在一起?魍魉,真的只存在人心吗? 【魍魉】 最早称作罔两,为影子之意。东汉的《说文解字》中,则成了罔两,山川之精物也,不过魍魉确切的形象,《淮南子》中始见真章,形容其为状如三岁小儿,赤黑色、赤目、赤爪、长耳、美发;《搜神记》中引夏鼎志云罔象如三岁儿,赤目,黑色,大耳,长臂,赤爪。索缚,则可得食。《本草纲目》 则称其喜食人尸肝。 【火车】 西国云州萨摩边境或东国一带有异事。葬送之时,俄有大风雨,其烈足以吹倒往来行人,葬棺时被吹飞。若掷守护数珠则异事消。否则棺木飞走,失其尸。此即火车捉尸,乃甚为恐怖耻辱之事也。愚俗有言:生涯多为恶事,地狱火车来迎。火车携走死尸后撕裂其身,挂于山中树枝岩头。火车之名,乃佛者先言(中略)。捉火车事,和汉多有事例。曰此乃魍魉之兽所为,魍魉或作罔两、方良。酉阳杂俎引周礼曰:方相氏殴罔像。好食亡者肝。而畏虎与栢。墓上树栢,路口致石虎为此也。此兽常于送葬之时出来危害。故汉土圣人之世,方相氏披熊皮,作四目之形,大丧之时立于棺柩前,持戈入穴,击四隅,乃为殴此兽是也。此即险道神。或可见事物之源。
京极夏彦
那儿是听得到死者声音的屋子,在前往那儿的路上,不论你想起了什么,千万别说出来……不可思议的空间,曖昧模糊的记忆在生与死的两端,精心打造的记忆迷宫——你,找得到出口吗?【精采内容】记忆、妄想、爱情、死亡,领你望见人生最难以解释,却又最难以忘怀的八个片段。《有庭院的家》老友留我独自一人帮他看家。只有我和他那刚死去的妹妹在这栋屋子里,没想到我一转头,她却巧笑倩兮地站在檐廊上看着我……《冬天》那栋豪宅的某个小房间的墙壁里,躲着一个小女孩。总是沉默不语的她,是我冬天的回忆,有一天,她开口了……《风之桥》传说经过那座桥,就能听到死去之人的真正心声。祖母牵着幼小的我走过那座桥,听见了不该听见的……《来自远野物语》远野——那里一定有着令人怀念的妖异魔物。总有一天,我一定要去那里……《柿子》在我小时候的记忆中,总有颗孤零零地悬挂在树头的大柿子,以及全身漆黑的老太婆。那些究竟是记忆还是妄想……《空地的女人》和男友大吵一架后,我冲出门外。漫无目的地闲逛一阵后,我走到了某块长满杂草的空地前,居然有个面无表情的女人盯着我,令我全身动弹不得……《预感》家会染上住的人的颜色,会累积住的人的记忆,一旦住的人不在了,那家也就死了。而谷崎先生就住在这么一栋已经彻底死亡的家里……《前辈的故事》所谓的记忆,就是死去的现在,就是现在的幽灵。我和前辈一起看到了幽灵,它说了一个不可思议的故事……何谓怪谈遭遇到鬼怪——也就是幽灵、妖怪、怪物等超自然存在,或是碰上无法合理说明的不可思议现象之际,产生的恐怖、惊愕、怪异或是不可思议之感的情绪,透过文章(话术),让读者(听众)实际感受到这些情绪。——东雅夫(日本怪谈杂志《幽》总编辑)京极夏彦谈怪谈1、怪谈是在日常的都市缝隙中遇到非常的怪异。2、虽然写文章也必须想像读者的情绪,但我认为讲怪谈的基本,是实际观察听者的反应,配合对方的反应讲述故事。不理解这个立场的话,就没办法写怪谈文章。3、令众人回忆起面对面讲述怪谈互相唤醒彼此恐惧之心的原初体验。好评推荐读完后,有种莫名的快感!——日本书店店员臼井梦子读完后,恐怖感觉不会立刻涌现,但真正恐怖的是在放下书后的第二天、第三天……——日本书店店员BOOKS儿ーエ花本武不读到最后一篇,不能得到喘息。——日本书店店员纪伊国屋书店金泽胜精緻美丽的故事,恐怖中带着怀念。——オリオン书房ノ儿テ店辻内千织作者简介:京极夏彦(Kyogoku Natsuhiko)作家、妖怪研究家、艺术总监。1963年生于日本北海道。1994年以京极堂系列第一作《姑获鸟之夏》出道,随即震撼日本文坛,获得各方瞩目。1996年以京极堂系列第二作《魍魎之匣》获得第四十九届日本推理作家协会奖。之后快笔撰写此系列,目前已有九部长篇和五部短篇集。除了京极堂系列之外,热爱日本怪谈的京极夏彦也致力创作怪谈文艺作品。除了翻案改写江户怪谈的《喫笑伊右卫门》《偷窥狂小平次》之外,尚有以在日常的都市缝隙中遇到非常的怪异的概念持续创作中的现代怪谈系列《幽谈》《冥谈》,并持续推广怪谈文艺,为目前日本的怪谈热潮的幕后推手之一。
京极夏彦
与《百鬼夜行阴》的内容构成一致,全书收录了十篇阴郁压抑,又独具魅力的妖怪故事,既有恐怖的大首,又有凄美的青鹭火;既有邪恶的鬼童,又有诡异的蛇带。讲述了被妖怪吞噬了心灵的凡人,如何渐渐模糊了幻象与现实的边界。全书以独特的叙述节奏营造出一种虚虚实实、亦真亦幻的氛围。