直到乘上新干线列车，津田良平心头的兴奋之情，还久久不能平息。这样热烈地讨论浮世绘，实在是久违的事情了，如果没有杉原允的积极提醒，他多半会错过预定的电车吧。

和塔马双太郎的相会，着实让他大喜过望。

“说起来啊……”塔马双太郎既敏锐又温和，如果国府洋介还活着……

他和津田刚好相差十岁，今年应该是三十九了。刚才塔马也说，自己也是三十九岁，两人竟然同龄，简直就像命运的指引。

“对了，还有那位女士。”

摩衣子亲切的笑容，在津田良平的眼前萦绕不去，还有那双深绿的眸子。

“畜生，别傻了。”津田良平在心中呵斥自己。将近十岁的年龄差距自不用说，他从来没有对年长的女性动过心，最近心思却总围着摩衣子打转。

“首先，她根本就不会拿我当对象。”津田良平心中想道。

在摩衣子的眼里，津田良平恐怕就是个小鬼。两人所处的世界完全不同，这种奇怪的感情，还是趁早扔掉为妙。

津田良平强行将摩衣子逐出脑海。

喝完车内贩卖的咖啡，津田良平总算冷静下来。

过了大宫，邻座依旧空着，津田良平索性从包里取出资料和笔记，放在跟前的小桌子上。

距离盛冈还有一段时间，抛开作品，转而从资料里，挑出有关葛饰北斋一生中的大动作，进行重新审视，说不定会有新发现。

之前对北斋的注意，都集中在了他的旅行上，如果塔马的提示正确，那么，有关他搬家和改号的时期，也必须足够重视。不过搬家这块儿的资料非常含糊，反而会越查越乱。毕竟北斋的搬家次数，在九十次以上，不可能理得清楚。

“还是把搬家除开为好啊。”津田良平如此想着，就当作发现疑点之后的佐证吧，这样更有效率。

敲定好方针之后，便立刻开工整理了。

日本年号公历（年）年龄（岁）葛饰北斋的经历安永七年177819加入胜川春章门下，画号春朗天明六年178627从这一时期开始，自称“群马亭”，兼用旧名春朗宽政七年179536继承第二代菱川宗理之名，初代表屋宗理为光琳派本画画师，和浮世绘方向迥异宽政八年179637开始启用“北斋”和“辰政”作为宗理的副号宽政十年179839将“宗理”之名返还宗家，正式改号“北斋”。又说再婚也是这一时期。
另有别名“可候”。据说曾以一百五十两的报酬，为荷兰船长创作手绘风俗画卷。
同时期三女阿荣诞生。享和元年180142开始使用画狂人为副号。被认为是北斋父亲的佛像工匠川忖村清七（仏清）年末死亡，葬于浅草誓教寺文化元年180445这一年，以《东海道五十三次》为题材的系列作品发表，因此，有研究者提倡，不久之前，北斋曾去东海道旅行
四月，在音羽护国寺，以一百二十张榻榻米面积的画纸，绘制大达摩，反响热烈。被招入将军府即兴作画，也是同一时期。文化三年180647赴千叶、山梨旅行。为读本绘制的插画，博得压倒性人气。长期借宿于搭裆马琴家中文化五年180849在龟泽町（东京都墨田区）新建住宅，这也是北斋一生唯一的房产文化九年181253以名古屋为中心，滞留于大阪、和歌山、三重文化十一年181455将画号“北斋”让与弟子桥本，将用数年的副号“戴斗”升为正式画号，还曾短暂使用“天狗堂热铁”的画名。《北斋漫画》在名古屋刊行。文化十四年181758再次前往名古屋旅行，并在当地绘制大达摩图，之后又赴关西周游文政元年181859滞留和歌山文政二年181960将画号戴斗让给弟子近藤，改名为一文政八年182566前往山梨文政九年182667文政六年赴日的西博尔德，于这一年到江户参政，同时期北斋接受他的手绘委托文政十年182768《富岳三十六景》开始发行文政十一年182869继室死亡，北斋也患中风，却不治而愈文政十二年182970出嫁的阿荣离婚，回到北斋身边共同生活天保五年183475至此已搬家五十六次。舍弃旧名“为一”，改号“卍”
这一时期结识了从小布施前往江户，游学的高井鸿山
此后长达五年的时间里，都隐居在三浦半岛的浦贺天保十一年184081前往房总旅行弘化元年184485长期滞留小布施，住在高井鸿山家中弘化二年184586和女儿阿荣一起，再度逗留小布施，为时半年嘉永二年184990四月十八日死亡，享年九十岁。葬于誓教寺仏清墓

刚开始的干劲一扫而空，津田良平感到大失所望。

虽然手里没有详细的历史年表，还不能把话说死，但是就目前来看，葛饰北斋确实没有可疑动作。再说了……密探行动的意义，就在于神不知鬼不觉。哪一年去哪些地方旅游，北斋年谱都有明细记载，再怎么调查也不会有线索。况且，北斋在名古屋和小布施长期逗留期间，都借住在后援者家里，说什么也没有办法实施密探行动吧。

津田良平眼看着没了自信。

“咦？……”津田良平回头又看了看列表，这回却发现了奇怪之处。

如果年谱足够可信，那么，葛饰北斋的旅行活动，就全部都在四十五岁之后。按照当时的常识考虑，这把岁数都称得上老龄了。如果从小就喜欢旅游，那倒还可以理解，可是完全看不出来，北斋年轻的时候有这项爱好。和现在不同，那时候没有便捷的交通工具，出门旅游的条件要比现在艰苦几十倍。

而且，北斋还反复进行了十次长途旅行，这可不是一句“身体好”就能够简单解释的。或许可以考虑，北斋的确遭遇了某种重大变故，不得不出门远行。另外，最不可思议的地方在于：这些长途旅行的经验，并没有反映在他的作品上。

津田良平也经手过好儿副以东海道为首的诸国名胜系列，绘画中选择的场景大都众所周知，难得的实地考察，似乎并没有派上什么用场，甚至有种故意隐藏自己去向的意思，完全看不到画家追求与众不同的习性。目前也没有发现，任何描绘小布施风景的作品，怎么想都不自然。

津田良平的心跳越来越快：“畜生，葛饰北斋这个死鬼身上，肯定发生了什么不寻常……”

把目光集中在葛饰北斋四十五岁前后，最大的变故，就在三年前的享和元年，被认为是北斋父亲的仏清去世，目前也只有这件事情，能够大做文章了。

“这下子可麻烦了。”津田良平暗暗嘀咕着。

关系葛饰北斋本人的研究，确实做了不少，可是仏清却无人问津，可以说，完全找不到他的资料。就连墓碑也只有《葛饰北斋传》里的一幅插图，实物已经没有了。

“但愿不要走进了死胡同……”

津田良平将视线转向窗外，不知不觉之间，车窗外已经是暗幕笼罩。遥远距离之外，和轨道并行的高速路面，在麻油灯的映照下，宛如巨大的白蛇。